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19 de junio de 2013
Escrito por Abdelkader Es-slami , 19/06/2013
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Abdelkader Es-slami

¿Qué es la web semántica? Creo que quien mejor puede explicarlo es el padre de la web actual: Sir Timothy “Tim” John Berners-Lee. En su libro “ Tejiendo en la red ” nos explica el porqué de la necesidad de una web de estas caracteristicas. Nos dice: “cuando la gente comunica a través de la web, los ordenadores y las redes tienen como función habilitar el espacio de la información, y luego quitarse de en medio. Pero ¿no sería interesante hacer actuar más a los ordenadores, poner su capacidad analitica a trabajar, y dar sentido al enorme contenido y discurso humano que hay en la web ?

¿Qué es la web semántica?

Y en el mismo apartado detalla cómo hacer una web de este tipo y explica su significado: “El primer paso es colocar datos en la web, de forma que las máquinas puedan entenderlo de manera natural, o convertirlo a esa forma. Esto crea lo que yo llamo una web semantica: una red de datos que pueden ser procesados directa o indirectamenete por máquinas.”

Supongamos que quiero comprar un telefono móvil que tenga camara, con un peso máximo de 150 gramos y una pantalla de entre 3 y 5 pulgadas. Cada fabricante dispone de una base de datos con las características de sus modelos y tendría que recorrer una por una sus webs, buscar en sus paginas, revisar las especificaciones y hacer la comparativa. Lo más probable es que terminara por hacer una hoja Excel a medida y ahí guardara toda la información recopilada.

La otra alternativa sería buscar si alguien con anterioridad ha hecho algo parecido y lo ha publicado y confiar en que Google lo localice.

Es un poco raro, ¿no? Porque precisamente a los ordenadores se les da muy bien las tareas repetitivas que implican datos. Y debería ser aún más fácil para una supercomputadora responder a esta cuestión. Bastaría con que Google pudiera leer todas esas páginas y tratar de averiguar lo que nos interesa. Pero no es así, porque todas esas bases de datos de fabricantes se encuentran en equipos diferentes, en distintos formatos, utilizando terminología variada.

La web semántica es una idea básica que trata de hacer posible que este tipo de preguntas tengan respuesta en Internet. Es una forma de representar e intercambiar datos de manera que un conjunto diferente de esos datos (como por ejemplo especificaciones de móviles de cada fabricante) puedan ponerse juntos, reconciliados, ordenados, filtrados, analizados e incluso extraídos a otros formatos, no de manera manual uno a uno sino por miles de máquinas y millones de bits de datos .

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• 2672 Views • No hay comentarios en Agnès Varda y la magnificación fotogigante

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Francia,

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POR JORGE AYALA BLANCO

En (, Francia, 2017), inclasificable film docuficcional 21 de la exfotógrafa exquisita belga precursora de la Nueva Ola Francesa de 88 años Agnès Varda (de 54 a 08), codirigiendo por una vez con el artista de intervención urbana francés de 34 años que protege su secrecía bajo las iniciales JR (sin antecedentes fílmicos específicos), estos alivianadísimos correalizadores vueltos ubicuos protagonistas se ven a sí mismos tautológicamente aquejados de una insoportable levedad del ser y mutuamente como una senecta cineasta aún hipervital con bicolor pelambrera de casquete coqueto y un creador de perpetuo sombrero e irremovibles gafas negras, que no se conocen cuando se cruzan caminando por la carretera, ni en la parada de un autobús de París, ni en la panadería barrial, ni en la disco del baile cada quien por su lado (incluso la jovial señora cual adolescente prolongada), sino cuando ambos lo deciden, porque admiran entre sí sus trabajos, al grado de coordinar de inmediato una travesía-cacería retratista y cinematográfica por el norte de Francia, a lo largo de la gélida Normandía, en el mejor estilo cine-pepenador itinerante de (Varda 00), en pos de una irrepetible e insustituible belleza vagabunda (tan desarraigada como la chava errante de Sin techo ni ley de Varda 83), trepados sobre esa camioneta de JR en forma de antiquísima cámara fotográfica que va escupiendo las fabulosas fotografías de menudas criaturas variopintas cuyas efigies tamaño mamut, más grandes que la naturaleza, están destinadas a decorar fachadas de vetustas casas-habitación, edificios rurales, esquinas pueblerinas (al modo del delirante corto ultraparisino de Varda 84), contenedores apilados, graneros, vagones-tanque de ferrocarril (con ojos, manos, pies de la propia directora) y hasta un indestructible búnker abandonado por los invasores nazis en una playa, pero sólo campesinos y obreros posando para la perenne o efímera fotogenia consumada de los trashumantes labriegos-proletarios de la imagen así llamados Agnès y JR, y para ser consumida por una magnificación fotogigante.

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La magnificación fotogigante no se refiere tan sólo ni exactamente al graffiti ni al arte urbano, sino a una provocación visual más allá de lo meramente citadino, capaz de seguir arrancando, a estas alturas del universo de internet y de las dominantes, los más diversos (Varda 81) a las playas originarias, a los gatos alucinados, a la piedra oblicua y a las paredes escarpadas, con fotografía en relevos de siete camarógrafos homologando sus estéticas observacionales (Claire Duguet, Nicolas Guicheteau, Julia Fabry, Valenti Vignet, Romain Le Bonniec, Raphaël Minnesota y Roberto De Angelis), edición heterodoxa multidimensional sin mácula videoclipera de la propia realizadora auxiliada por Maxime Pozzi-Garcia, música para emigrantes de Mathieu Chédid, algo de cántico lírico, un tributo constante al precine del visionario Étienne Marey (1830-1904) por medio de abundantes cortes sobre el eje o al interior del mismo plano, intervenciones amistosas del joven Jean-Luc Godard desde un material de archivo y hasta un homenaje humorístico a este cuate de juventud (a la hora del travelogue satírico de Varda 58), con una exultante visita a mil por hora de (Godard 64) reproducida a bordo de una rauda silla de ruedas.

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La magnificación fotogigante recuerda en todo momento que Varda es ante todo según ella una museógrafa de sublime vocación frustrada y la fotógrafa de una cabra muerta junto a un hombre desnudo y un niño al que desnudó 30 años después en su formidable corto (82) y ahora lo acuna en imagen descomunal, la que aunada a sus propios ojos amplificados (sintiéndose al ojo reventado de de Dalí-Buñuel 29), integra los fragmentos irradiantes de una insólita autobiografía creadora, planteada a fin de cuentas como una declaración de amor al granjero lleno de tractores y supermoderna maquinaria cosechadora para cultivar él solo las 800 hectáreas de su propiedad, tanto como a la mesera grandulona con faldas rameadas de amplio ruedo que crece en timidez al tiempo que se proyecta al cielo su descomunal figura pegada a los ladrillos de una pared, o como a esa recia Sofía La Trailera que junto a sus amigas casadas se asoma con los pies colgantes por desmesuradas aberturas de contenedores, afirmando al film como un conato de ensayo fílmico o acaso un ensayo trascendido por reflexiones en voz alta y sobre la marcha, más por un el comentario añadido al montaje como lo hacía el proteico inasible Chris Marker de Sin sol (82): una desterritorializadora chispa conjunta de los dos artistas visuales cualesquiera que sean las causas físicas o seminales de su producción de imágenes como organismos vivos en la fotografía fija o en un cine documental muy antiguo y clásico pero muy moderno/posmoderno aún informulado, una centella nómada que equivaldría lo contrario de un viaje sedentario o virtual, un destello nunca ausente de dos conciencias encontradas que se sientan de manera recurrente en una banca a contemplar sus propias meditaciones mirando a la azulísima playa desde sus pequeñas depresiones posparto.

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Y la magnificación fotogigante sólo puede culminar en un inmenso recreado por lo redondo: para reponerla del desprecio sufrido por Agnès al intentar reunirse con Godard en su finca marítima y sólo encontrar un recado escrito en el cristal que le remueve el dolor de su tridecenal viudez (de aquel perenne jubiloso Jacques Demy de 64), el incógnito JR acepta por fin quitarse sus gafas ante ella, pero los ojillos présbitas de Varda sólo alcanzan a ver, en cámara subjetiva, la borrosa figura de un hombre compasivo y sonriente, como la de cualquier ufano espectador de este film arrobador e inagotable.

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Foto: , en el que una veterana directora de cine y un artista urbano documentan su travesía creativa por varias ciudades de Francia, se exhibirá en la Cineteca Nacional hasta el 3 de mayo. / Especial

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Una veterana

El problema surge cuando las cuestiones políticas saltan desde las tecnologías a las ciencias y se intenta doblegar el conocimiento para adaptarlo a las necesidades de la conveniencia social. Se puede (se debe) discutir cuál es la mejor manera de poner límites al cambio climático, si una determinada decisión política será suficiente, o si no habrá otras tecnologías que puedan resolver el problema de modo más económico, ya que hablamos de una cuestión tecnológica (cambiar la realidad). Lo que no es razonable es negar la existencia del calentamiento global medido por la ciencia (describir la realidad). Es posible analizar si los actuales calendarios y sistemas de vacunación son los más eficientes para mantener a raya a las enfermedades contagiosas, pero para ello es absurdo afirmar que las vacunas tienen efectos secundarios que no se han descrito. La decisión política de usar o no usar Organismos Modificados Genéticamente para mejorar el rendimiento de la agricultura debe ser discutida en público para determinar si es la más conveniente o qué sacrificios y de quién estamos dispuestos a hacer para emplearla o no, pero sin usar en la discusión acusaciones infundadas y hechos falsos. La tecnología y en especial sus componentes económico y político siempre puede, y deben, discutirse con pasión, porque todas las decisiones de actuar sobre la naturaleza tienen costes además de beneficios y contrapesarlos es derecho y deber de una sociedad libre.

Lo que no quiere decir que los hechos, los datos, los conocimientos de la ciencia sobre el funcionamiento del universo sean maleables: la ciencia no cambia porque sus resultados sean inconvenientes para una postura política u otra. El planeta se calentará o no; las vacunas causarán autismo o no, y los OMGs serán dañinos o no, y a esa pregunta debe contestar la ciencia y su respuesta debe ser respetada. Después la tecnología determinará si podemos hacer algo para reducir las emisiones de CO2 y cómo, si es mejor vacunar a una edad u otra o si el mejor modo de acabar de una vez con el hambre en el mundo es usar OMGs o no, y la política asignar recursos económicos a la decisión que la sociedad tome. Pero partiendo de una descripción lo más certera posible de la realidad, es decir, de la mejor ciencia disponible. Porque si permitimos que la ideología o la rentabilidad determinen los hechos a partir de los cuales tomamos decisiones nos estaremos haciendo trampas al solitario, que es el modo más estúpido de autoengañarse que existe. Si confundimos la ciencia con la tecnología y ésta con la política no sólo nos irá mal en el futuro, sino que nos habremos merecido que nos pase.

Sobre el autor: José Cervera ( @Retiario ) es periodista especializado en ciencia y tecnología y da clases de periodismo digital.

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